Esquire1000期经典|只有菲茨杰拉德让失败变得如此性感

发布时间 2019年09月25日 04:24    编辑:fashion    来源:时尚先生 米娜 » 潮闻

Esquire说:

他在

这本小集子里的三篇文章于1936年二、三、四月依次刊登,瞬时轰动,也瞬时成为众矢之的。菲茨杰拉德的同行们满怀嫌恶, 等不及地要把他扔进垃圾堆了。海明威尤为义愤,把它说成是“在公共场合哀鸣”,谴责菲茨杰拉德“不以失败为耻,反以为荣”。在《崩溃》的写作中,菲茨杰拉德公开承认自己一事无成,一个男人在这种时候是不会这么做的。而且——真正的转折点是——他让失败看起来无可避免、充满魔力又十分性感。读完菲茨杰拉德,谁还能把成功看得活力、健康、怡人呢?他改变了人们的兴奋点。海明威式的硬汉消隐无踪。一类新的男性形象,少了不少男子气概的形象——敏感的叛逆者、既疏离又中性,一开始是由詹姆斯·迪恩和猫王塑造的,稍晚些是米克·贾格尔,过了很久轮到了约翰尼·德普——开始形成。

“所有的歌曲都是悲歌。”批评家戴夫·希基的这一观察,对诗歌也同样适用,而菲茨杰拉德本质上就是一位诗人。不求回报的忧郁,而不是爱,是他的伟大主题:“我记得一个午后,淡紫与玫瑰色的天空下,我坐在一辆出租车上穿梭于高楼间;我开始放声痛哭,因为我已经拥有想要的一切,我知道我再也不会快乐了。”这是《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》的主题,同样也是《崩溃》的主题,只不过更加赤裸裸罢了。

菲茨格拉德不仅用这些随笔打破了规则,他还创造了一种新的表达方式,或者至少说是复兴了旧的方式:个人随笔。这一影响可以在诺曼·梅勒和亨特·S·汤普森的作品里看到,也许受影响最明显的是琼·蒂蒂安——“[我的丈夫和我]在这个太平洋中央的小岛上,而不是去申请离婚”——看起来将自己表露无遗,实则什么都没说,似近非远,大师手笔。大卫·福斯特·华莱士也是如此。海明威尽管是我们的海老爹,但菲茨杰拉德才是新新闻主义之父。

作者/Lili Anolik 翻译/越越

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